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问：《百合祭》的旁白是一个过世了的女性角色。您怎么会想到让已经死去的人做旁白呢？
浜野佐知：我是以一个死去的老太太的视角拍的，相信大家能感觉到，死去的人和女主角关系比较好，这是一个比较暗的线。这是原作中没有的，但是我依然觉得死者和女主角之间有着密切的精神上的联系。最后女主变成了同性恋者，这是一个为情节开展而埋下的伏笔。可以想象，如果做旁白的角色还活着，就她们的关系发展来看，很可能走上同性恋之路。
问：《百合祭》结尾处公寓中的几个女人知道真相后仍旧相安无事，也有人说您有厌男情结。
浜野佐知：我不是不喜欢男人，而是不喜欢日本社会的男性至上主义。
电影结尾处几个女人知道真相后仍旧相安无事，是想表达女性的解放，只是通过男人来享受性爱。
最后两个女人在一起也是因为开始了其他谈恋爱的方式。如台词所说，上了年纪之后什么事情都有可能发生，和性别无关，可以去追求自己的性生活。
电影中出现了两次百合花开的声音，也是想表达女性享受性爱后发现了自己的新生。
问：这次影展您带来四部剧情片，您对观影的中国观众有什么样的印象？
浜野佐知：中国观众是完全没有顾虑的发表自己的意见。但是日本是不一样的，日本人可能会看一下周围，看周围的人有没有笑，他才会表达自己的这个想法。但是我到中国来发现中国的观众想笑的时候就笑想说的时候就说，我对这一点非常的高兴。
浜野佐知
日本导演。
生于1948年，理想是从女人的角度拍摄女人的电影，反对电影对女人的刻板印象。她从东京开始自己的电影之路，当年电影业仍是男性主导的行业，不愿意任用女性做导演。最终她决定先从拍摄情色电影起步，积累拍摄电影的经验。此后一段时间她曾在独立制片公司作导演助理，1971年首次以导演身份登场。1984年成立了自己的制作公司旦旦舍，1998年拍摄了独立电影《第七官界的彷徨 寻找尾崎翠》，这部电影展现了几乎被遗忘的女作家尾琦翠的生活和工作，赢得了Hayashi Amari奖。同年，她开始着手拍摄桃谷方子描写老年女性性需求的小说《百合祭》，并于2001年将其搬上了银幕。2005年出版了名为《女が映画を作る!》(女人拍电影!)的书，2006年拍摄《蟋蟀女孩》，2011年拍摄《芳子与百合》，2015年拍摄《变性记》。(采访整理/张伟娜)
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责编：王化云
