网络小说版权几近被买光:买完中国的买外国的    (3/6)

      传统作家或遭淘汰？人气演员只接IP改编作品       杨幂近年来的作品几乎以IP改编的电影和电视剧为主，《小时代》将其电影生涯推向高潮。 　　2012年开始，改编自网络小说的《甄嬛传》成为现象级电视剧；2013年，《致青春》的改编引爆了青春电影题材；2014年，《古剑奇谭》、《风中奇缘》、《匆匆那年》登上荧屏和银幕；2015年，被编剧们质疑剧本是否过关的《何以笙箫默》引爆全屏幕，成为“现象级”作品，乐视与光线争抢其电影版权，成为“IP热”的一个典型标注。据统计，截至2014年年底，共有114部网络小说被购买影视版权，其中90部计划拍成电视剧，24部计划拍成电影。而《匆匆那年》的成功，逐渐让IP从狭义的网络小说扩展到一个人物形象、一首歌曲、一句流行词——较新的消息是，销量浩大的《新华字典》也被立项计划拍摄电影。 　　由于网络小说在影视商业上明显的效应，IP收到了资本方、影视平台以及演员在内的多方支持。多名人气演员都只肯接IP改编的作品；部分电视台也直截了当地表示，偶像剧、青春剧、古装剧，都只接受IP改编作品。中影公布的24部新片计划中，19部作品改编自热门小说；光线传媒公布的30余部新片计划中，一半左右改编自热门网络小说或畅销小说——业内其他电影公司的新片计划中，IP改编的比例也大致在此之间。 　　IP尤其是网络文学来势汹汹，资本及业界的热捧，引发传统作家的恐慌及不满。编剧周铁东、汪海林、王力扶、陈秋平、阎刚、陈彤等均对资本和行业追捧IP做过批评，认为网络小说内容苍白、影视价值低,追捧IP不过是资本缺乏主见等等。 　　一方面是传统编剧们对IP的批评和抵制，另一方面却是电视台、投资人、制片人、互联网影视人对于IP的追捧。导演杨阳在提及传统编剧与网络小说的争端时候表示，之所以会大量购入网络小说版权，恰好是因为原创的匮乏，“大量编剧常年处于命题作文和接活儿的状态，没有表达欲和创作冲动。相反网络小说的创作更发自于内心，有热情和韧性，带着生机。”某院线项目负责人也表示更看好网络小说作家转型做编剧，因为时代变化太快，与读者接触最为亲密的网络作家“写自己的生活与想象，更与时代同步”，“对我们来说，如果一个编剧写了五年以上还没有成名的东西，我们就认为没太大价值了。” 　　一方面是公开对所谓IP的批判，另一方面，越来越多传统编剧也认识到，IP是个商业概念，它之所以被追捧在于价值是显性的、前置的，原创剧本的价值则是滞后的。“把自己打造成大IP”、把剧本先改编为网络小说、漫画、有声读物，已经成为业内不少编剧们的计划。