海外网7月13日电（程秉州）长安画派在上世纪九十年代曾经轰动全国。随石鲁、赵望云等代表性人物早逝，也曾经暗淡一阵子，何海霞、黄胄等和又把长安画派推向一个新的高峰。
王西京、韦江凡等优秀人物又把长安风传承下来，并不断探索创新。王俊杰先生也是长安画派的优秀传承人之一。他先后师从韦江凡、杜滋龄、张立辰等名家，可谓是黄宾虹、徐悲鸿、赵望云、潘天寿这一代大师的孙子辈传承人。他既是长安派，又是海派，骨子里是关中汉子，还是长安派：他既是学院派，拥有艺术博士学位，学术专著颇丰，有自己独到的学术思想和独到的见解。他的画领域较宽，以画人物和马最为出彩。说他是学院派是说他重视题材的规范，技巧的规范和艺本语言的规范。走的路子正，基本功训练扎实，重视素描的基础。说他是长安派，是因为他继承了长安画派优秀的传统，“一手伸向传统，一手伸向生活”。他用自己的笔触描绘塞外风光、关中风情、生活的场景，都是活生生的生活，他所揣述的重大历史题材的作品是重大历史事件所析射出来的精髓。他所描绘的骏马张扬骏马的昂杨的精神。
他速写功夫过硬，常常深入生活，仔细观察、体悟，发现生活中的快乐、美好。并以速写的方式记录下来。瞬间心灵的碰撞，变成永恒的画面。《守望》、《塬上人家》、《龙抬头》、《大转场》、《瑞雪》等作品都是采风中真实场景的艺术再现。这类作品，他常常多次速写，写出豪迈、雄放、阳刚之气，写出喜悦、快乐、欢快的场景，写出守望、喜出望外的心境。他以独特的绘画语言，抓住特定的、瞬间即逝的表情、手势、姿态构成多种动作的细节，从大画面感动人，细微处触动人，这类画作无论是重大历史题材还是现实生活场景，他大处着眼，精雕细琢，用笔谨慎、准确。既有长安派的凝重厚实，又为海派的灵动潇洒，墨润华滋。对人物面部的刻画，尤其眼神，十分生动、传神，注重以形写神。
拖泥带水是他骏马图的风格。他的人物画注重细节的刻画，而他画马却又是另一番笔墨。徐悲鸿与韦江凡的马就有相当大的区别，但风格是一致的。自古画马者不计其数，有成就者也不少。但画马是非常难的。俊杰先生画的都是骏马、奔马、群马。马奔跑的形态要描给的十分精准，对马的骨骼的结构、肌肉的变化、马鬃、马尾随奔跑的速度，风向的变化而不同。既要精准，又要生动有气势，就必须把状物的准确性与笔墨的生动性和谐地统一起来。所以，他大写意的骏马图，多取其动势。以写意的笔墨，拖泥带水，追求墨色的变化，体现骏马奔腾中光影的效果。我一开始对他这种拖泥带水的画法不太理解．看到吴冠中先生一句活才顿然醒悟。吴先生说：“从技术的角度，作画要求技法的干净利索，排斥拖泥带水。但干净利索的画面有时如冷静的人面，难以让人动情，不感人”。“情之所至，得意忘形”。正是拖泥带水的原因。
他画的马，充满野性的美，充满生机的美。把马的坚毅、强焊、深沉、速度、力量的品格和马的自强不息、昂扬向上的精神折射出来。他画的马带有强烈的情绪性、精神性和自我心灵的表现。
重大历史题材作品真实再现了中华民族不屈的精神。热情讴歌中华民族的脊梁。《到黄埔去》、《从遵义走向胜利》、《沼气地竣工的喜悦》、《好后生》等作品凝结着俊杰先生对这个时代的英雄人物的崇敬之情，也反映作者所处的时代对历史的思考。他描绘的是历史事件图像，更重要的是历史事情的客观逻辑与想象的艺术再造。他所创造的每一幅作品不单单查阅历史资料，更重要地是实地考察，到广西，到遵义，到梁家河……看史料展览，听老革命老同志回忆那段历史，仔细揣摩。抓住每一个重大历史事件的闪光点，以实衬虚，虚实相生。着重表现事件的真实感人的画面。更重要的是表现这些英雄人物崇高的信念、信仰之美，人格之美，不屈不挠的坚韧之美。只有对中国革命和建设充满深厚感情的人，才能产生出经典的作品。
俊杰先生性格开朗豪放，阳光正气，学养深厚，功底扎实。在书法上再加强一下就更加完美了。
2018年7月9日于半水书屋
作品欣赏：
责编：张振、朱箫
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