时至三月，春意渐浓
时不时会看见喜鹊站在枝头
俗语有
“喜鹊登枝头，好事经常有”
今天一起认识
清光绪青花粉彩花鸟扁瓶
看喜鹊登枝头，共赏满瓶“春色”
春意渐浓
邀你共赏满瓶“春色”
这只青花粉彩花鸟扁瓶
为陈设用瓷
小口束颈，颈部两侧有对称双耳
腹部扁圆丰满，下承椭圆形圈足
内外施白釉，釉面色白如脂
最亮眼的是
瓶身通体以青花、粉彩绘制纹饰
绘画采用工笔画的技巧
由折枝梅花、青翠的竹叶
与栖于枝头的喜鹊组成
辅以如意、卷草等纹饰
细看瓶身上的喜鹊
仿佛正在啁啾鸣叫
在中国传统文化中
喜鹊是有名的报喜鸟
与人们盼吉祥、顺利的心愿紧密相连
枝头象征着步步高升、时来运转
因此
“喜鹊登枝头”是吉祥将至的生动写照
成为传统绘画、瓷器等艺术品中的经典主题
此外
瓶身上的其他纹饰也蕴含着祝福
梅瓣五出，象征五福
竹报平安，节节高升
一年之计在于春
借这件祝福满满的扁瓶
与“喜鹊登枝头”的好意头
祝愿大家好运常伴，喜事连连！
这件扁瓶是
清粉彩瓷器的“代表作”
这件青花粉彩花鸟扁瓶上的粉彩
代表了清代粉彩瓷器制作的较高水准
粉彩又称“软彩”
是在康熙后期出现的釉上彩绘技法
其色彩风格
较五彩瓷更柔和，比珐琅彩更淡雅
逐渐受到世人追捧
烧制一件粉彩瓷器主要分为：
①
在烧好的瓷胎上
先勾画图案的轮廓线
再在轮廓线内填上一层
“玻璃白”的白色彩料
②
将彩料施于“玻璃白”之上
再经过各种技法将颜色依深浅的不同需要晕开
使纹饰“粉化”成不同深浅浓淡的色调
给人一种粉润的感觉
因此得名“粉彩”
这只扁瓶胎骨轻薄
器内外施釉，色白如脂
也为粉彩的柔美提供了绝佳的底色
在山东博物馆
寻找文物里的春天
在山东博物馆
还有哪些文物很“春天”？
瓷器上的“喜鹊报春”
“喜鹊昂头迎过客，声声喜语报春归”
这只黄地粉彩梅鹊纹盘画满了
折枝梅花和十六只喜鹊
喜鹊报春，梅花盛开
表现了春日里欣欣向荣的景象
书画里的“春游晚归”
这幅清代画家俞龄的《春游晚归图》
描绘了文人墨客眼中的春天
清溪流水，绿树夹岸
拱桥上一人骑马归来，二仆随行于后
门前小童正敲门，背上囊中插桃花数枝
画中景物处处透露着春日气息
刺绣里的“春意盎然”
这件白色暗花纱绣花鸟纹裙底部
绣着一幅春意盎然的花鸟图
用红、绿、草绿、蓝、黄等彩色丝线
绣了小桥流水、牡丹、石榴花
荷花、牵牛花、蝴蝶、翠鸟、燕子等纹饰
古人把春日之美“穿”在身上
春意渐浓，万物萌动
让我们珍惜春光，期待美好
一起拥抱生机勃勃的春天！
监制丨唐怡
制片人丨武慧锋
文案丨王丹妮
视觉丨李承章
审校丨左中明
统筹丨刘莹 田昊原
学术支持丨滕卫
文物摄影丨周坤
特别鸣谢丨山东博物馆 总台山东总站 中国文物报社
指导单位丨国家文物局
责编：张青津、卢思宇
